かみいれ
【どんな噺】
年増女に誘われた町内の新吉。
だんながいきなり帰ってきて。
逃げられたが、紙入れを忘れた。
悩んだ末に新吉は一計を案じる。
別題：鼻毛 紙入れ間男(上方)
★★
【あらすじ】
いたって気が小さい小間物問屋の新吉。
お出入り先のおかみさんから、今夜はだんなが帰らないので寂しいから、遊びに来てくれという手紙をもらった。
だんなにバレれば得意先をしくじるが、年増のちょっといい女で食指も動く。
結局、おそるおそる出かけてみると、おかみさんの方は前々から惚れていた男だから、下にも置かないサービスぶり。
盃をさしつさされつしているうちに、酔ったおかみさんがしなだれかかってきた。
いまだに、いつだんなが踏み込んでくるかとびくびくものの新吉に比べ、こういう時は女の方が度胸が座っている。
「今夜は泊まってっとくれ」
「困ります。だんなが……」
「帰ってきやしないさ。おまえ、あたしが嫌いかえ」
「いえ、そんな……」
おかみさん、
「もしイヤというならあたしの立場がないから、だんなが帰った後、おまえが押し込んできてむりやりあたしを……」
と言い立てると新吉を脅し、布団に引きずり込む。
さて、これから……という時に、突然表戸をドンドンとたたく音。
「おい、開けねえか」
だから言わないこっちゃないと、文句を言う暇もない。
新吉、危うく裏口から脱出した。
翌朝。
床の間に、おかみさんの呼び出し状をはさんだままの紙入れを忘れてきたことに気づいた新吉、真っ青になる。
あの紙入れは自分の物だとだんなにも知られている。
とすると、もうバレているだろうが、もしそうでないのにこっちが逃げたんじゃあ、かえってヤブヘビだと考えて、おそるおそるようすを見にいくことにした。
だんながもし顔を見て
「この野郎、ふてえ野郎だ」
と言いかけたら、風を食らって逃げちまえばいい。
行ってみるとだんな、いつもと変わらず、
「おめえはそうして朝早くから商売熱心なのは感心だ」
とほめるので、新吉、これはことによると不意を突く策略かも、とますます緊張。
「……おい、どうしたんだ。顔が青いぜ。何か心配事か。使い込みだな」
「いえ」
「女の一件か」
「へえ」
「相手はカタギか、商売人か？」
「いえ……」
「てえとまさかおめえ、人の……」
「へえ、実はそうなんで」
とうとう言っちまった。
「他人の女房と枯れ木の枝は登り詰めたら命懸け、てえぐらいだ、てえげえにしゃあがれ」
と小言を言いながら、だんなが根掘り葉掘り聞いてくるの。
新吉、
「実はお世話になっている家のおかみさんが、……」
と一部始終をしゃべり出して、
「……そこィ長襦袢一枚でおかみさんが」
「こんちくしょう、いいことしやがって」「
寝たとたんにだんなが」
「悪いところィ帰りやがったな」
「逃げるには逃げたが、紙入れを……」
と言っているところへ、泰然自若として当のおかみさんが起きてきた。
話を聞いても少しもあわてず、
「あーら、そりゃあ心配だけどさ、けど、亭主の留守に若い男を引っ張り込んで、いいことをしようというおかみさんだもの、そこにぬかりはないと思うよ。紙入れぐらい」
とポンと胸をたたいて
「ちゃんと隠してありますよ。ねえ、おまいさん」
「そうだとも。たとい見たころで、間男されるような野郎だあな。そこまで気がつくめえ」
底本：四代目三遊亭円生
【しりたい】
原話は安永年間に
安永3年(1774)江戸板『豆談語』中の「紙入」といわれています。「風呂敷」「包丁」と並び、不倫噺の傑作です。因果と、どれもおもしろく、傑作ぞろいなんです、これが。
明治22年(1889)6月5日刊『百花園』は「鼻毛」という題で、初代三遊亭円遊(竹内金太郎､1850-1907､鼻の､実は三代目)が演じたものを掲載しています。
「鼻毛」とは、「鼻毛を読まれる(男が自分が惚れた女から弄ばれる)」「鼻毛を伸ばす(女の色香に迷って女の言いなりになる)」などと使われるように、女に甘い男、女に弄ばれる男をあらわしているのでしょう。
どこかフランス小咄のような軽い鼻笑いの不倫噺です。これはもう鼻笑いしかありません。ポルノになっては興ざめとなります。その線でやる噺家にはセンスがどうも。
やり手は
円朝門下で、初代円遊の先輩の四代目三遊亭円生(立岩勝次郎､1846-1904)もやっています。本項のあらすじはそちらを底本に使いました。
初代円遊の型は、四代目橘家円蔵(松本栄吉､1864-1922､品川の)を経て、六代目三遊亭円生(山﨑松尾､1900-79､柏木の)に伝わっています。
この型では、オチで「そうだとも。たとい見たころで、間男されるような野郎だあな。そこまで気がつくめえ」と亭主が言っています。
初代円遊の型では、こういうオチとなります。
女「いやだよ、ちょいと、この人は気が小さい。間男でもしてのける者がそんな肝っ玉でどうするんだえ。またその内儀だって如才はない。おまえが帰ったあとではほうぼうグルグル見回して、もし紙入れなどが残ってれば、亭主にしれないように隠してしまうのはきまってから、亭主の気づく気遣いはありません。ねえ、だんな」
亭「ああ、そうともそうとも」
初代円遊の描く女は剣術に長けていて法律に詳しい賢女。初代円遊落語の特徴は、入れごと満載のところです。
おすすめは
この噺のおすすめは、三人。
六代目三遊亭円生(山﨑松尾､1900.9.3-79.9.3､柏木の)
四代目三遊亭円遊(加藤勇､1902-1984)
三代目古今亭志ん朝(美濃部強次､1938.3.10-2001.10.1)
不倫を品のよさで通してしまうのが本分。それが欠けていると、聴いていて気持ち悪くなります。
他人の女房と
男女の下半身事情は、昔も今も変わらないようです。
この噺はポルノタッチにすればいくらでも潤色できます。でも、それだけのこと。下ネタをいくら盛り込んでもオチを生かすのなら、品のよさが保たれます。こういう価値観は、ガツガツしている若いうちには理解不能で、やったところでおもしろくはできないことでしょう。そんあことを、六代目円生が言っていました。
その点、四代目三遊亭円遊(加藤勇､1902-1984)や三代目古今亭志ん朝(美濃部強次､1938.3.10-2001.10.1)は、うまくまとめていました。
百戦錬磨の、五代目古今亭志ん生(美濃部孝蔵､1890-1973)、六代目円生の話芸は、みごとな傑作でした。おかみさんのしたたかさ、タチの悪さでは、六代目円生の技が一枚抜けていたのではないでしょうか。
代金は七両二分
「不倫」「姦通」というとなにか陰惨なイメージですが、「間男」というとどこかユーモラスで憎めない印象があります、てなことを、さる師匠がマクラで語っていました。なに、やることと「罰則」に違いはありません。
間男を発見された場合、助命のための示談金は享保年間(1716-36)以後、ずっと七両二分と相場が決まっていました。
十両盗めば死罪ですから、人の女房を盗んだ「命金」も本来十両というのが理屈のようですが、これは十両大判の法定相場が七両二分ですから、額面十両、実利七両二分としたというのが本当のようです。
安永年間(1772-81)以後、幕府財政の悪化で貨幣が改鋳され、相場は五両に下落。しかし、間男の首代はそのまま七両二分で、死罪の限度額も下がりませんでした。
上方のものすごいオチ
上方ではまだ続きがあります。
おかみさんが調子に乗って、「その間抜け亭主の顔が見たいもんや」と言うと、だんなが顔を突き出して、「大方、こんな顔やろ」
ぞっとするようなすご味ですが、なるほど、これだけ微に入り細をうがってご説明申し上げれば、勘づかない方がどうかしていますね。
間男小ばなし「七両二分」
ある男が隣のかみさんとの間男を見つかり、示談金の相場は七両二分だが、金がないので、逢い引きした回数が二回だから、一回を一両と考えて二両に負けてもらう。家に帰って女房に恥ずかしながらと相談すると、かみさん、ニヤリと笑い、「金はやることないよ。隣へ行って、一両お釣りをもらっといで」「なぜ？」「あたしゃあ、隣の亭主に三度させてるんだ」
浴衣着て湯に
「浴衣ァ着て湯にへえっているような」
……おかみの手紙を読んだ新吉の心境。
(五代目古今亭志ん生)
不倫の絶品
喜多川歌麿(北川信美､1753-1806)の『艶本 床の梅』。その一枚。こんな構図でもしっかり不倫をやっています。
子供は女の実子のようですが、あやしている男は間男。乳を吸えない子供は男をいやがっています。男は子供が乳を吸っているところを待っているようす。具合がよいらしいのです。まさに笑い絵。